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L'équipe Deco Luminaires

Une étude de la distribution lumineuse doit tenir compte des quatre critères suivants :

• la qualité de la répartition de la lumière dans l’espace, impliquant l’étude de l’équilibre harmonieux des luminances et des couleurs,
• les rapports de luminance présents dans le local,
• l’absence d’ombres gênantes,
• la mise en valeur du relief et du modelé des objets.

La distribution de la lumière naturelle peut être uniforme, localisée ou mixte : dans ce dernier cas, un niveau d’éclairement général existe pour tout l’espace et un éclairage localisé complémentaire est prévu en fonction des besoins spécifiques de la tâche visuelle.

La répartition de la lumière

Pour permettre à la lumière naturelle de se distribuer le mieux possible dans le local, il est essentiel de placer le mobilier de telle sorte qu’il ne fasse pas écran et de disposer les zones d’activité judicieusement. Les plans de travail seront situés préférentiellement près des ouvertures où la lumière naturelle est bien reçue.

Les rapports de luminance

La distribution lumineuse d’un espace doit être telle que les différences excessives de luminance soient évitées pour permettre aux occupants de voir correctement. Des zones extrêmement sombres ou brillantes donnent naissance à l’inconfort visuel et doivent être évitées. Lorsqu’il y a de grandes différences de luminance dans le champ visuel, l’œil doit s’adapter lorsque la direction du regard change. Pendant son adaptation, l’acuité visuelle est diminuée. Pour éviter de telles fatigues inutiles, il convient de ne pas dépasser certaines valeurs de contraste entre les différentes zones du champ visuel. Cependant, si les différences entre les niveaux de luminance sont trop faibles, on crée dans le local une impression de monotonie très désagréable. La perception des détails d’une tâche visuelle est facilitée par les contrastes de luminance et de couleur entre ces détails et l’arrière-fond. De plus, un contraste suffisant devrait être appliqué pour favoriser la perception du relief des objets. Il s’agit donc de trouver un compromis entre ces exigences.

La figure suivante permet de lier les variations de luminance à la sensation de l’œil. Par exemple, un rapport de 10/1 entre deux points du champ visuel apparaît comme subtil. Ce rapport est recommandé comme rapport maximal entre une tâche visuelle et l’arrière fond général du local. La figure suivante (partie b) donne le niveau d’adaptation de l’œil qui est déterminé par le rapport des brillances des surfaces situées dans les directions de vue principales.

Les ombres gênantes

Les ombres qui sont créées par la présence d’un élément entre la tâche visuelle et la source lumineuse sont mauvaises pour la vision puisqu’elles diminuent fortement les contrastes. Le travail de lecture ou d’écriture ne peut être perturbé par des ombres parasites. Il faut donc éviter les situations suivantes :

• un éclairage latéral venant de droite pour les droitiers
• un éclairage latéral venant de gauche pour les gauchers
• un éclairage provenant du dos des occupants.

Bien que l’oeil s’adapte à la luminosité d’ambiance de son champ visuel, il est plus impressionné par la luminance des zones situées dans sa vision fovéale. La présence de deux niveaux de luminance très différents, adjacents dans le champ visuel, est une source d’inconfort et diminue l’acuité visuelle.

Nous sommes sensibles aux contrastes de luminance: en un point, notre cerveau compare l’intensité lumineuse à celle qui existait antérieurement ainsi qu’à celles des régions voisines. De jour, cette analyse cérébrale ne constitue qu’un des éléments de la reconnaissance de notre environnement mais de nuit, en l’absence de la différenciation des couleurs, les contrastes de luminance deviennent des repères de perception très importants.

Par effet de contraste, le rectangle intérieur de la figure ci-dessous paraît plus clair à l’extrême droite qu’à l’extrême gauche, alors qu’ils présentent tous la même couleur en réalité.

La vision des couleurs a pour base une très légère diffusion de la lumière dans l’oeil humain. Les trois types de cônes sensibles à la couleur ne voient que leur partie du spectre. Selon les longueurs d’onde qui les frappent, les récepteurs de la rétine envoient des messages sensoriels différents au cerveau. Celui-ci analyse la proportion des radiations que chaque type de cône reçoit et la synthétise en une sensation colorée.

A la différence des cônes, les bâtonnets, qui entrent en jeu quand la luminance devient très faible, ne possèdent qu’un type de pigment et ne nous permettent plus de distinguer les couleurs. Un paysage qui offre de jour des teintes variées nous apparaît uniformément bleuté la nuit, avec seulement des variations d’intensité, bien qu’aucune des surfaces présentes n’ait changé de substance.

Simple dans son principe, le système est compliqué par l’interprétation qu’en fait le cerveau. S’il vient de percevoir une surface blanche ou un élément bleu, il maintiendra son jugement même si les conditions d’éclairage changent.

De plus, notre cerveau analyse la couleur d’un objet par rapport à celle des objets qui l’entourent. Ce phénomène, largement exploité par les peintres, intervient constamment dans notre perception quotidienne.

Notre cerveau utilise des références préalables et des comparaisons d’informations. Sans ces ajustements cérébraux, la couleur perdrait sa constance et ne serait plus une valeur de reconnaissance.

L’environnement visuel nous procure une sensation de confort quand nous pouvons voir les objets nettement et sans fatigue dans une ambiance colorée agréable.

L’obtention d’un environnement visuel confortable dans un local favorise le bien-être des occupants. Par contre, un éclairage trop faible ou trop fort, mal réparti dans l’espace ou dont le spectre lumineux est mal adapté à la sensibilité de l’œil ou à la vision des couleurs, provoque à plus ou moins longue échéance une fatigue, voire même des troubles visuels, accompagnés d’une sensation d’inconfort et d’une performance visuelle réduite.

Le confort visuel dépend d’une combinaison de paramètres physiques : l’éclairement, la luminance, le contraste, l’éblouissement et le spectre lumineux, auxquels s’ajoutent des caractéristiques propres à l’environnement et à la tâche visuelle à accomplir, comme la taille des éléments à observer et le temps disponible pour la vision. Le confort visuel relève, en outre, de facteurs physiologiques et psychologiques liés à l’individu tels que son âge, son acuité visuelle ou la possibilité de regarder à l’extérieur.

Les paramètres du confort visuel pour lesquels l’architecte joue un rôle prépondérant sont :

• le niveau d’éclairement de la tâche visuelle
• un rendu des couleurs correct
• une répartition harmonieuse de la lumière dans l’espace
• les rapports de luminance présents dans le local
• l’absence d’ombres gênantes
• la mise en valeur du relief et du modelé des objets
• une vue vers l’extérieur
• une teinte de lumière agréable
• l’absence d’éblouissement.

Il est cependant très difficile de quantifier les valeurs idéales que ces paramètres devraient atteindre : il n’existe en effet pas de solution universelle au problème du confort visuel car celui-ci sera influencé par le type de tâche, la configuration du lieu, et les différences individuelles. De plus, le jugement de la qualité de la lumière sera influencé par des aspects personnels, culturels et historiques.

Il n'y a aucune limite exacte au spectre visible : l'œil humain adapté à la lumière possède généralement une sensibilité maximale à la lumière de longueur d'onde d'environ 550 nm, ce qui correspond à une couleur jaune-verte. Généralement, on considère que la réponse de l'œil couvre les longueurs d'ondes de 380 nm à 780 nm bien qu'une gamme de 400 nm à 700 nm soit plus commune. Ces extrêmes correspondent respectivement aux couleurs violet et rouge Cependant, l'œil peut avoir une certaine réponse visuelle dans des gammes de longueurs d'onde encore plus larges.

Les longueurs d'onde dans la gamme visible pour l'œil occupent la majeure partie de la fenêtre optique, une gamme des longueurs d'onde qui sont facilement transmises par l'atmosphère de la Terre.

L'ultraviolet (UV) et l'infrarouge (IR) sont souvent considérés comme "lumière" mais ne sont pas visible par les humains; bien que de même nature que la lumière visible (comme la lumière visible, l'ultraviolet et l'infrarouge sont des ondes électromagnétiques)

Utilisation historique du terme Deux des plus anciennes explications du spectre optique furent faites par Isaac Newton, quand il écrit sont livre Opticks, et par Goethe, dans sa Théorie des couleurs.

Newton a utilisé pour la première fois le terme spectre (du latin « apparence » ou « apparition ») dans un texte imprimé en 1671 en décrivant ses expériences en optique. Newton avait observé que, quand un petit rayon de lumière blanche du Soleil touche la face d'un prisme en verre à un certain angle, une partie du rayon est déviée et une autre traverse le prisme en en ressortant sous forme de bandes colorées. Newton fit l'hypothèse que la lumière était faite de "corpuscules" (particules) de différentes couleurs, et que chaque couleur de lumière avait sa propre vitesse en milieu transparent, avec la couleur rouge la plus rapide et la violette la plus lente. Le résultat était que la lumière rouge était moins déviée (réfractée) que la violette en passant au travers du prisme, ceci créant un spectre de couleurs.

Newton divisa le spectre en sept couleurs nommées : rouge, orange, jaune, vert, bleu, indigo et violet ou ROJVBIV. Il choisit sept couleurs à cause d'une croyance venant des anciens philosophes grecs, qu'il y avait un lien entre les couleurs, les notes de musique, les objets connus du système solaire et les jours de la semaine. L'œil humain est relativement insensible aux fréquences de l'indigo, et certaines personnes ayant une bonne vue ne peuvent distinguer la différence entre l'indigo et le bleu ou le violet. Pour cette raison, certains critiques dont Isaac Asimov ont suggéré que l'indigo ne devait pas être regardé comme une couleur mais simplement comme une ombre du bleu ou du violet.

Johann Wolfgang von Goethe affirma que le spectre continu était un phénomène composé. Alors que Newton réduit le rayon lumineux pour isoler le phénomène, Goethe observa qu'avec une plus grande ouverture, il n'y avait pas de spectre. À la place, il y avait des bords jaune-rouge et bleu-cyan avec du blanc entre eux, et le spectre n'apparait que lorsque ces bords sont suffisamment proches pour s'échanger.

Il est de nos jours généralement accepté que la lumière est composée de photons (qui partagent certaines propriétés d'une onde et certaines de celles des particules1 dans le vide). La vitesse de la lumière au travers d'un matériau est plus basse que la vitesse de la lumière dans le vide, et le rapport des vitesses est connu sous le nom d'indice de réfraction du matériau. Dans certaines matières, connues sous le nom de non dispersives, la vitesse à différentes fréquences (correspondant à différentes couleurs) ne varie pas, et donc l'indice de réfraction est constant. Cependant, dans d'autres matières (dites dispersives), l'indice de réfraction (et donc la vitesse) dépend de la fréquence selon une relation de dispersion. Le verre est l'une de ces matières, ce qui permet aux prismes en verre de créer un spectre optique depuis la lumière blanche.

Selon une annonce du gouvernement, faite mardi, toute ampoule à incandescence devra être échangée progressivement contre des ampoules néon, plus économiques. En effet, les secondes consomment jusqu’à 80% d’électricité en moins que les premières.

"Les petits pas comptent et peuvent avoir un impact considérable", a affirmé le ministre australien de l’Environnement Malcolm Turnball, dans une interview diffusée sur la chaîne australienne Nine Network